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古玉新老鉴别方法 会看“皮壳”才算入门

情感专区2019-09-079

俗话说:“瓷看底,玉看皮。”就像人的皮肤一样,玉皮壳是玉器里外表象的连结,能直接看到和摸到。从玉里玉外的对比中能分析出玉皮壳的老化程度以及做工、沁纹痕迹,所以辨认古玉的皮壳包浆是古玉鉴定的一项重要步骤,也是一项经验性极强的技能。


汉 六朝 玉瑞兽


古玉皮壳的形成

根据目前的出土资料来看,古人做玉的第一道是开片造型。因为古人的工具原始,开片和造型的过程很漫长,所以就在开片造型的过程中开始了第一次打磨抛光工艺。开片造型和第一次打磨抛光工艺之后,接着用尖物刻出第一次草图来,在草图刻工中加入第二次抛光工艺。


古玉表皮


这道工序完成后,就正式开始雕刻工艺,正式的雕刻工艺耗时更久,过程中形成了第三次抛光。之后,再通过核对后再开始第四次抛光——全面完成的抛光工艺。这中间还不包括小修小改时的小抛光,所以在多次抛光过程中就形成了玉皮壳。


古玉表皮


从层次上看,古玉皮壳的底子是经过第一次抛光后形成的,在抛光的底子上开始雕刻,然后再抛光。因此古玉皮壳的层次分析是:抛光——刻工——抛光。刻工在抛光的中间,也就是说,刻工在皮壳的中间层次。特别注意在刻工槽底、洞里拐角处和角落里都是这样的,这是关键之点。


看古玉皮壳辨新老

看抛光:战国到汉代的古玉皮壳的抛光最好看,有“玻璃光”之美誉。古玉开始时以短线抛光为主,这在红山古玉皮壳中最明显。宋元明清时期,因为抛光半机械化,出现了中线抛光工艺。所以在玉皮壳底子上玉表面就平整得多了,但玉皮壳就开始薄起来了。现在的新玉使用的是一次性大面积机械抛光,因此没有皮壳可言。


玻璃光


仿品高抛光痕迹


看包浆:包浆是人的汗迹留在玉表面而形成的,这在开片成型时就开始有了。古人开片成型化去几月几年,这之中天天搓摸玉的表面,汗水留在玉上,包浆就越来越厚。古玉出土后,收藏者把玩盘摸,玉表上又开始留下盘摸时的汗迹,包浆就更厚更润了。这与做包浆有本质的区别,以纯粹人工手段模拟作出的包浆往往流于表面,整体均匀覆盖,缺乏变化。


古玉包浆


看沁色:沁的含义是土里的或空气里的或水里的元素通过皮壳进入玉里而产生的成分变化,进而产生了色变——沁纹。有咎裂处是最容易沁化而形成沁裂纹,这在玉皮壳上最先起变化。因气候变化或其它因素,玉皮壳上会表现出膨胀或萎缩。膨胀的结果是出现桔皮纹、象皮纹、皮疹纹,而萎缩的结果是出现缩斑缩纹。


春秋勾云纹玉璜


古玉皮壳上的侵蚀痕迹和玉色的老化沁化是长时间的变化,形态自然,表里相成,可以清晰的看到它变化的来龙去脉,所有的变化也有根有据。最重要的是注意刻工,都是沉在老化沁化之下、皮壳之中。如果玉皮壳老化了,而玉里肉显新,或者玉里肉色老而玉皮壳不老,都有可能是现代仿品。




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西汉早中期 兽纹玉剑首


现在普通仿品,只经过一次性大抛光,所以工底和角落里显得干涩,尽管有的用泥掩盖作旧,然而泥一洗去新工就原形毕露。精仿品也用多次抛光,但终究急工好利,光薄色呛,不可能如古人一样的几年的慢工细活,而且很难形成刻工在皮壳中间的工艺。



20世纪80年代以来.随着人们对古董认识、喜爱程度的提高,我国很多地区的假古董制造之风也愈演愈烈,假古玉制造又是首当其冲。在目前的现代生产技术面前,仿古玉的逼真程度是非常高的。


假古玉制造者熟悉古玉鉴定,很多制造方式是针对古玉鉴定而来的。一些鉴定经验或诀窍刚被披露.作假者便把它运用到了假古玉的制造中,使鉴定经验成为过去。因此,识别现代仿古玉,必须时刻了解古玉仿伪技术的特点及发展,要认真分析古玉的特征,善于观察、比较,只谈真伪而少讲缘由。


现代假古玉的制造有如下特点


按照古玉器样式仿制


这种方式自古有之。故宫存有一些清代仿古玉,仿制品与原件存于同一匣内,尺寸、样式、工艺非常接近。新作品又做了旧,很难区别。这类器物在现代作品中更多。由于现代制玉者中一些人手中无真玉可仿,因而变换方式,照图册仿制。市场上能见到很多仿图录玉件,如仿红山文化玉龙、玉鸟.仿汉代玉马、玉兽,仿战国璧、璜、佩等。


▲左为红山文化玉龙,右为仿品


局部照古器仿制,略微带有变化


如此做法亦自古有之。尤其是清代的一些玉器,往往在局部采用古器造型,但多数不做旧。现代的仿古玉者为了掩饰仿古的意图.使自己的作品不易被别人识破,在仿古时有意将器型或纹饰加以变化,这类作品给人一种看不明白的感觉。


▲清 仿古玉斧


拼 接


拼接是各类仿古器物中普遍采用的方法。把几个不同器物的局部凑到一起,组成新的作品,这样的作品细看时,看到哪一个局部,都使人觉得对;但整体风格不伦不类,有时还会出现将不同时代风格的作品拼到一起的现象。


想 象


这类作品略有一点古器的意味,但带有很大的想象成分。其造型奇特,工艺颇为古朴.使人感到不知为何物,不知为何用。而出售者又能编造出很多故事。鉴玉者遇到这类作品时尤其需要注意。


模 糊


这是古玉做旧的一种方法。把玉器表面纹饰做得模模糊糊,细部纹饰似有似无,很像古玉受蚀的样子。这类作品上往往出现不该模糊的纹饰反而模糊不清的情况,尤其是一些仿古璧、璜,上面的谷纹模糊.是人为而致。事实上,古玉器中纹饰模糊的作品是有的,但数量很少,模糊纹分布得又很合理.鉴别时需注意分别。


披 纹


即在一般的器物上加饰古代纹饰。如在方形印色盒上加上战国勾云纹、蟠螭纹等,因而在识别古玉时不仅要看纹饰,还要看造型,求得纹饰及造型的统一。


重 色


仿古玉做旧时,一般都进行人工染色。许多作品带有重色.最常见的为黑漆古、枣皮红及石灰沁。黑漆古整体为黑褐色;枣皮红整体为红褐色,色厚重而不见玉材本色;石灰沁为白色,作伪者或将器物表面烧成斑驳状,斑坑中施色;或于器物表面烧出一层,白而微透;或于玉上制出一块一块若石灰膏,或呈斑片状沁。


特 型


体积超大或构图复杂的较常见作品,有很强的特殊感。另外,作品样式若同已知图录上玉器相同,或某些铜器、陶瓷作品局部相同时.就要认真分析这件作品是否采用了移植方式进行造型设计。


从20世纪90年代开始,现代化工技术被引入仿古玉作旧领域.使得仿古玉制作水平大为提高。


现代仿古玉作旧方法主要有


酸性作旧


主要原料是氢氟酸、硝酸或硫酸等.一般方法是用含十分之一的氢氟酸溶液,将器物浸泡4—10个小时左右,即产生了所谓白灰皮。如器物某些地方加添其它颜色.则在浸泡前用蜡将不需作灰皮的地方封上隔离。一般添加的颜有红、黄、黑和咖啡色等几种。


▲仿战国古玉


如加红色时用碱性橙,亦有用朱砂的;加黄色就用高锰酸钾,做出的黄色称为铁锈黄;加黑色就用硫化汞或一般黑色染料。着色时先将器物加热后,在需加色的地方涂上颜料,深浅视需要而定。此外,有用硝酸,硫酸各一半.再加50%的水浸泡器物,主要作用是浸入缝隙,以便使人感觉灰皮已深入到器物的内部。


还有一种是用医院牙科用的牙骨粉将做好灰皮和加好色的器物全身封闭后打磨;或用环氧树脂加上磷苯二甲酸、二丁脂、乙二胺涂满器物,烘干后打磨;或用一种口旷水晶透明漆”的将器物涂好后打磨等。上列方法的目的是使器物在打磨后能表现出所谓的玻璃光,更具有”汉代古玉”的感觉。


火烧作旧


一般是先将器物涂上氢氧化钠,再用氧化钙(石灰)把器物裹好,放到锯末里闷烧两天.烧出的白色称之为鸡骨白。如想在器物上做出牛毛纹.在闷烧二天后(这时玉器的温度约在300度左右)拿出用冷水激一下(即浸几秒钟),就会产生所谓牛毛纹;如果在高锰酸钾的冷水中浸一下,就会产生血色牛毛纹。


玉器需着色的部分也要在300度时将其浸到染料中;也可在需做黑色的地方加上硫化汞裹烧。器物在烧好和加色过程完成后,就用砂纸加上猪油进行打磨抛光。火烧玉件一般无玻璃光,显得较硬.所仿器物至多像宋或明清件。还有直接放在火上烧或放在氧氟酸内浸泡后打磨的,效果一般较差,容易识别。


碱性作旧(又称高压作旧)


是将待作旧的玉器打磨后,在需作色的地方用硫化汞(黑)或三氯化铁(黄)等涂上,然后用氢氧化钠和碳酸钠、硅酸钠按一定比例混和,加点猪油将器物包裹在内,放到封闭的不锈钢制作的高压釜内。


加压的同时加温.压力一般控制在80—120个大气压,温度控制在160—200度,均用仪表控制,约需4天时间即成。取出后用二氧化碳热风吹干,然后用硫酸还原,表面就呈现出白灰皮和玻璃光,有色的地方就自然沁入色泽。此法主要是仿新石器时代到战国的器物,做成后器物的色及所谓皮壳能浸到较深的地方,不易鉴别。


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